Adellunar\u00a0 Marge<\/p>\n
Ant\u00f4nio Candeia Filho foi um daqueles sambistas geniais que povoam a hist\u00f3ria da m\u00fasica popular brasileira. Nasceu no Rio de Janeiro em 17 de agosto de 1935 e faleceu na mesma cidade em 16 de novembro de 1978. Seu pai, flautista habilidoso, organizava em sua casa, no Bairro \u201cOswaldo Cruz\u201d, rodadas de choro, que eram freq\u00fcentadas por famosos expoentes do Samba e do Choro da \u00e9poca, como: Paulo da Portela, Jo\u00e3o da Gente, Dino do Viol\u00e3o, Z\u00e9 da Fome e do grande flautista Luperce Miranda. Desde os seis anos de idade o pequenino Candeia j\u00e1 assistia a esses encontros e foi dali que come\u00e7ou a desenvolver o talento que j\u00e1 trazia no sangue. Aprendeu viol\u00e3o e cavaquinho e passou a participar ativamente daqueles encontros musicais em sua casa. Como integrante da Escola de Samba \u201cVai Como Pode\u201d, fez parte do grupo que fundou a Escola de Samba da Portela.<\/p>\n
Candeia tinha um temperamento dif\u00edcil e, como policial civil no Rio de Janeiro, extravasava sua agressividade nos marginais e prostitutas que prendia, a servi\u00e7o da sua profiss\u00e3o. Em um desses momentos de rea\u00e7\u00e3o agressiva, no dia 13 de dezembro de 1965, quando transitava em um autom\u00f3vel acompanhado de um amigo pela Av. Presidente Vargas, no centro da cidade, discutiu com o motorista de um caminh\u00e3o que havia abalroado seu carro. Sacando da sua arma furou a tiros os pneus do caminh\u00e3o. O motorista, que tamb\u00e9m estava armado, desferiu cinco tiros no Candeia e em um deles a bala alojou-se na coluna do policial sambista deixando-o paral\u00edtico para o resto da vida. Treze anos em cadeira de rodas acabaram por comprometer os seus rins, mal que causaria a sua morte.<\/p>\n
Analisando a sua obra, cr\u00edticos musicais constatam que esse epis\u00f3dio dividiu a vida musical de Candeia em dois momentos distintos. O primeiro em que o compositor era mais agressivo e temperamental e o segundo, quando a agressividade cede lugar a um Candeia mais rom\u00e2ntico, refletindo um sentimentalismo maior em suas m\u00fasicas. Ap\u00f3s a sua aposentadoria for\u00e7ada do cargo de policial, Candeia dedicou-se exclusivamente as suas composi\u00e7\u00f5es musicais.<\/p>\n
Foram centenas de m\u00fasicas da melhor qualidade, como, por exemplo, \u201cDia de Gra\u00e7a\u201d, \u201cFilosofia do Samba\u201d, \u201cSil\u00eancio Tamborim\u201d e tantas outras.<\/p>\n
Mas \u00e9 ineg\u00e1vel que um dos seus maiores sucessos foi o samba \u201cPreciso me encontrar\u201d, gravado pelas mais importantes vozes brasileiras e cuja primeira grava\u00e7\u00e3o (uma das melhores) ele proporcionou ao seu amigo e tamb\u00e9m grande express\u00e3o do samba carioca, Angenor de Oliveira, o popular Cartola.\u00a0 N\u00e3o menos famosa \u00e9 tamb\u00e9m a grava\u00e7\u00e3o mais recente feita em dupla de Zeca Pagodinho com Marisa Monte.<\/p>\n
Dizem que o samba \u201cPreciso Me Encontrar\u201d foi composto por Candeia a pedido de um jornalista que passava por um momento de crise existencial e disse ao sambista que desejava que o compositor fizesse uma m\u00fasica sobre aquele momento da sua vida.<\/p>\n
O citado samba, em sua letra magistral, reflete mesmo um momento de amargura existencial mas, ao mesmo tempo, uma chama de esperan\u00e7a de encontrar um caminho, que seria encontrar-se a si mesmo em uma profunda busca interior.<\/p>\n
A poesia tem essa fun\u00e7\u00e3o justamente porque \u00e9 um instrumento capaz de tirar o homem da materialidade existencial e revelar-lhe\u00a0 a sua ess\u00eancia. A m\u00fasica, quando consegue aliar letra e melodia na express\u00e3o po\u00e9tica, atinge com amplitude esse objetivo. Assim acontece com sambas sa\u00eddos da imagina\u00e7\u00e3o criadora de um Candeia, um Cartola e tantos outros.<\/p>\n
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